Un barrido, y otro barrido. Continuando para siempre, para nunca cumplir la tarea perpetua para la que fue programado.
Esta ha sido la realidad de la obra maestra robótica de Sun Yuan & Peng Yu “Can’t Help Myself”. Encargado en 2016 para el museo Guggenheim de Nueva York, el brazo robótico industrial solo tenía una tarea: evitar que un líquido parecido a la sangre se filtrara de un área predeterminada.
Equipado con sensores visuales, el robot percibiría cuando el líquido había ido demasiado lejos y, como un bailarín elegante y gracil, se movería con movimientos coreografiados con precisión para llevar el fluido viscoso a su lugar, esparciendo la vitrina transparente con gotas granate. “La danza interminable y repetitiva del robot presenta una visión absurda y de Sísifo de los problemas contemporáneos relacionados con la migración y la soberanía”, dice Xiaoyu Weng, curadora de arte contemporáneo que escribió sobre la pieza.
Ella argumenta que un posible significado detrás del trabajo de Yuan y Yu era llamar la atención sobre el uso cada vez mayor de la tecnología para la vigilancia y el control fronterizo, mientras que las manchas de sangre se asemejarían a las «vidas sacrificadas en conflictos y guerras fronterizas».
También insinúan cómo las nuevas formas de tecnología están impregnando la vida cotidiana, “desde cámaras de vigilancia en áreas urbanas hasta teléfonos inteligentes que nos permiten documentar y compartir momentos de nuestras vidas mientras monitoreamos y controlamos nuestro comportamiento”.
Precisamente para compartir un momento de su vida, una usuaria de TikTok compartió un video que compara los pasos de baile felices del robot de 2016 con los movimientos sin vida en descomposición de 2021. Lo que en ese entonces era una experiencia encantadora para los visitantes que serían recibidos con entusiasmo, fue cinco años después un triste espectáculo de un robot que parecía demasiado ocupado haciendo una tarea repetitiva y aburrida como para prestar atención a los humanos que rodeaban su jaula.
Fuente: Alberto Romero | One Zero
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